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“我要別人愛上我本來的樣子……”

2019一2019法甲前瞻 www.huurj.icu 本文為Lens微信公號“WeLens”(ID:we-lens)授權轉載。Lens 是一個致力于發現創造與美、探求生活價值、傳遞人性溫暖的文化傳播品牌。編輯:YaoYao,頭圖來源:東方IC






《午后之愛》


這是法國導演侯麥的電影《午后之愛》。


最近一周,他的回顧影展正在上海舉辦,名叫:“人間男女”。


侯麥所有的電影都在糾纏于讓人捉摸不定的情感世界。


就像這些劇照呈現的氣氛一樣,侯麥最多描繪的就是普通年輕人的心理狀態,日子平平淡淡,內心纖細、敏感。


“每個人都希望尋找到真愛……”


《女收藏家》


編劇博尼策曾經評論說:


“應該怎樣生活,應該怎樣去愛?就是這樣的基本問題,沖擊著侯麥片中人物的內心。他們怎樣找到自己的出口?”


不過,在你陷入電影情節之前,很可能已經被另一件事擊中,那便是電影所呈現的法式風格。



《綠光》


吊帶悄無聲息地從肩膀滑落、針織衫松松垮垮地掛著、兩條腿在寬闊的褲管里自由晃動……主人公們的穿著,日常、簡單、優雅而不矯飾。


我避免展示容易過時的事物?!焙盥笏?。


一、他們唯一信奉的階級,便是品味與表達能力


《紐約客》曾寫道,對侯麥的主人公們來說,野心、金錢與階級并不重要,“他們唯一信奉的階級,便是品味與表達能力?!?/strong>


他們調情時會說:“來我家吧,我有很多書?!?/p>


或許正因如此,侯麥的主人公們也偏愛基礎款——它們是人人都能穿的單品,也因此更考驗穿著者的氣質與姿態。


夏天時,女人們常穿吊帶衫出現,雖然大面積露膚,卻因為舉止的灑脫與不刻意,而能夠性感得剛剛好。


《沙灘上的寶蓮》


《秋天的故事》


《飛行員的妻子》


T恤也是侯麥電影里經常出現的單品。


《綠光》的女主角,因找不到合適的伙伴一起度假而傷心不已。給前男友打電話的時候,軟軟的淺色T恤讓她看起來溫柔又不安:


《綠光》


《女收藏家》的女主角面對愛情比《綠光》女主角大膽得多,黑色T恤讓她顯得無所畏懼:


《女收藏家》


天氣轉涼后,侯麥喜歡讓電影里的人們穿上純色針織衫,大多是些寬松的款式,在皮膚和衣服中間保留適度的空間。


《女友的男友》


另外,主人公穿起針織衫來還有一點小心思。


有時,下面搭配短褲,好讓整體造型得以“呼吸”;有時,主人公們只是將針織衫搭在肩上,看起來懶洋洋。




《綠光》/《秋天的故事》


離開銀幕,回到幾十年后的今天,翻看“法式風格”代表博主Jeanne Demas的穿搭,依然可見吊帶、T恤和針織衫占據了重要位置。





二、“女人比男人更復雜”


侯麥電影里的女人往往是矛盾體。


她們可以脆弱、因小事而優柔寡斷,也可以突然變得灑脫、利落。


他的繆斯、《綠光》的女主演瑪麗·里維埃(Marie Rivière)曾在采訪中說:


“也許女人比男人更復雜、更清醒,也許她們更強大。也許那就是侯麥喜歡的特質?!?/p>


總之,你可以看到女人們不僅僅是“女人”,她們喜歡在打扮中融入中性元素,她們也很少穿高跟鞋,似乎自由自在才是最中意的事。



《女收藏家》


中性元素之一,Oversize西裝外套。


80年代流行的墊肩,在她們身上不浮夸,反而硬氣得剛剛好,就像她們的某句臺詞那樣:


“我要別人愛上我本來的樣子,而不是惺惺作態的樣子?!?/p>



《春天的故事》




《女友的男友》


侯麥電影中另外一件常出現的單品是牛仔褲。


女主人公們?;崠釕弦桓諂ご?。


《午后之愛》的克洛伊無拘無束,勾引已婚男主人公時會說:


“我們都很糟糕,那讓我們彼此靠近?!?/p>



《午后之愛》


在《女友的男友》里,女主人公往沙發上一攤,直說:“我喜歡帥的?!?/p>


《女友的男友》


再來就是襯衣了。


《午后之愛》的克洛伊有穿:




《午后之愛》


在《夏天的故事》里,餐館招待瑪戈一面喜歡著男孩賈思伯,一面又可以在對方搖擺不定時脫口而出:


“原來你對每個女孩都一視同仁……我很失望,想不到你會被庸俗女孩追走……男人都一樣,淺見虛榮沒膽?!?/p>


《夏天的故事》


這幾年,女性力量又一次迎來高潮,中性化的打扮也越來越受歡迎。


“power suit”、白襯衣、牛仔褲都是今天街拍中的“??汀保?/p>






三、簡單不代表無聊


侯麥電影里的人們衣著簡單,卻少不了各種各樣配飾的點綴。


就連在片場工作的他本人,也會系絲巾、戴帽子:




《綠光》片場,左一為侯麥


《夏天的故事》里,漁夫帽、墨鏡、泳裝;


《克萊爾的膝蓋》里,遮陽帽和草帽造型度假感十足……




《克萊爾的膝蓋》/《夏天的故事》


《綠光》里,女主人公的綠色貝雷帽很搶鏡。


女主演瑪麗·里維埃說,綠色的貝雷帽是她臨時買的:


“拍攝那天風很大,我的頭發被吹在臉上。


沒辦法,我就去了一家很小的帽子店,買了這頂綠帽子。


也許是因為綠光才選了這個顏色?


總之,侯麥沒有提意見,我就戴著它出鏡了?!?/p>



《綠光》


《綠光》里另一位角色,發帶和項鏈都活潑可愛,剛好映襯她戀愛中的心情:


《綠光》


侯麥很喜歡用同一批演員,而這位演員常常以發帶造型出現:


《沙灘上的寶蓮》


換了演員,發帶也換一種風格,與條紋上衣呼應:


《春天的故事》


《圓月映花都》里,發帶搭配運動服的感覺也很妙:


《圓月映花都》


在現實生活中,如果你想要在頭上下功夫,雷帽依然可以嘗試。


而且,在法國時尚博主Moreau那里:貝雷帽屬于一年四季。




至于發帶,今年似乎流行這種更厚重的發箍:



四、會“講故事”的配色


侯麥電影的配色也很有特點。


侯麥與女演員在片場


侯麥曾在采訪中說:


“我不會將色彩作為一種戲劇性的元素,對我來說,它們應該是電影中非常自然的一部分?!?/p>


《雙姝奇緣》的野餐場景,一位是鄉下女孩,一位是巴黎女孩,偶遇后成為朋友,一起在郊外感嘆著:“這種安靜真好?!?/p>


《雙姝奇緣》


《女收藏家》,果綠色、明黃色搭配女主角的小麥色肌膚:




《女收藏家》


《綠光》里,女主人公離開餐桌、逃到角落獨自神傷的一幕,女演員說,紅色夾克購于巴黎一家二手店:


《綠光》


另外一部常被作為配色范本而提起的,是《女友的男友》。


這是一個四角戀的故事,侯麥也悄悄用主人公們的衣服暗示這種復雜關系。



《女友的男友》


再來看其他一些場景和配色:


《春天的故事》


《圓月映花都》


《沙灘上的寶蓮》


《雙姝奇緣》


《秋天的故事》


創造這一切風格的侯麥,究竟是個什么樣的人?



在成為電影導演之前,侯麥曾學習歷史、文學、哲學與神學。他的第一份工作是教師。


不久后,他辭去了教師工作,成為了一名自由記者,寫過小說。


在認識了戈達爾、特呂弗等人之后,他開始對電影產生了興趣,轉而開始寫電影評論。


30歲時,侯麥開始嘗試拍電影。


《慕德家一夜》


侯麥非常低調。


他沒有車,也不喜歡坐出租車,他說自己試著與日常生活保持聯系。


“如果躲在出租車里,就會接觸不到現實。而我希望讓演員們處于真實場景中?!?/p>


他很少在媒體中露臉:


“這對我拍電影也有幫助,我在現場拍攝時,人們認不出我和我的演員們?!?/p>


有評論家說,侯麥可能是世界上最自由的導演。


雖然獲獎無數,但終其一生,侯麥都堅持小成本完成拍攝,而且盡力讓劇組大家庭里的每個人都能快樂地工作。


他總是用最簡單的方法拍攝,也從不過分消耗自己。


他也比較隨性。


瑪麗·里維埃說,拍攝《綠光》時,侯麥只會寫下一些關鍵的句子,告訴她大概要說些什么,其余細節的對話全由她來自由發揮。



“我的電影都基于生活中最尋常的事?!?/p>


他還曾在《六個道德故事》里寫過:


“在眾多漂亮的人當中,只有除了漂亮之外還有別的東西的人才能引起我的注意。


如果我看見某人除了美還是美,我會感到厭煩?!?/p>


大概,正是因為貫穿著這種態度,侯麥的電影才會一直迷人……


本文為Lens微信公號“WeLens”(ID:we-lens)授權轉載。Lens 是一個致力于發現創造與美、探求生活價值、傳遞人性溫暖的文化傳播品牌。編輯:YaoYao